La Rampe-Echirolles – Ne me touchez pas. Un duo original et subtil

Le titre sug­gère l’injonction de Jésus à Marie Made­leine : Noli me tan­gere, Ne me touche pas, sujet trai­té dans de nom­breux tableaux reli­gieux. Lau­ra Bach­man s’y réfère indi­rec­te­ment lorsqu’elle dit vou­loir « explo­rer le tabou du tou­cher dans une socié­té influen­cée par sa culture reli­gieuse ».

Pre­mière séquence – La dan­seuse Marion Bar­beau est immo­bile au centre d’un car­ré de lumière. Elle se touche le nez, la joue, le bras… sur un rythme tou­jours plus rapide. Les gestes deviennent fébriles, sa robe noire fluide est ani­mée de sur­sauts, les bras enserrent le corps. La dan­seuse est ani­mée de tics, elle se contor­sionne à la recherche de nou­veaux endroits sur son corps et sur une bande son tou­jours plus stri­dente. Puis la ten­sion dimi­nue, le corps s’est assou­pli, prêt à ren­con­trer un autre corps.

Deuxième séquence – Une sil­houette s’approche dans la pénombre, brune, vêtue d’un pan­ta­lon large et d’un sou­tien-gorge noirs. Elle s’arrête der­rière la dan­seuse blonde et, dis­si­mu­lée der­rière son corps, se met à l’effleurer. Seules les mains de Lau­ra Bach­man sont visibles. Elles sus­citent d’abord des mou­ve­ments de refus. De plus en plus auda­cieuses, elles conti­nuent, explo­rant le corps de la dan­seuse blonde qui nous fait face. D’abord reje­tées puis accep­tées et dési­rées. Un duo s’est esquis­sé mais la jeune femme blonde s’échappe.

Troi­sième séquence – Au tour de la dan­seuse brune d’être seule sur scène. Accom­pa­gnée de la chaude musique de l’accordéon de Vincent Pei­ra­ni, Lau­ra Bach­man se lance dans un solo sen­suel, aux anti­podes du solo ini­tial. Chez elle, le corps est roi, le corps exulte. Il se caresse, il se donne à voir dans les pos­tures les plus éro­tiques. C’est d’une extrême beau­té !

Qua­trième séquence – Les deux dan­seuses sont de nou­veau réunies, qua­si à l’inverse de la deuxième séquence. La brune de dos, torse nu. Devant elle, regar­dant le public, la blonde l’invite à se mou­voir sur place, esquisse des caresses, l’attire vers elle.

Dans les séquences sui­vantes, les corps hésitent encore entre dis­tance et proxi­mi­té mais c’est l’attirance qui domine, notam­ment dans un mou­ve­ment de valse où les deux jeunes femmes occupent tout l’espace du pla­teau, au son de l’accordéon. D’abord en robe et pan­ta­lon, leur entente les incite à la nudi­té, sous forme d’éclairs. Le public est conquis.

Toutes deux ont été dan­seuses du bal­let de l’Opéra de Paris. Marion Bar­beau, née en 1991, est deve­nue comé­dienne avec le film En corps de Cédric Kla­pisch où elle inter­prète le rôle d’une dan­seuse étoile clas­sique qui se recon­ver­tit dans la danse contem­po­raine après un acci­dent.

À par­tir de 2016, Lau­ra Bach­man, née en 1994, a sillon­né le monde avec le bal­let Rosas d’Anne Tere­sa de Keers­ma­ker. Elle déve­loppe aujourd’hui ses propres recherches.

Vincent Pei­ra­ni était absent mar­di soir, bles­sé à la main. On ima­gine ce que sa pré­sence sur scène aurait appor­té à sa musique, déjà si sug­ges­tive. On lui sou­haite un prompt réta­blis­se­ment.

Lau­ra Bach­man en répé­ti­tion. © Abel Lla­vall-Ubach